Umění, emoce a jazyk: Proč jsou slova důležitá pro estetiku

Abstraktní expresionismus a Robert Motherwell

V nedávno zveřejněné papír¹“ zeptal jsem se: „Mohl by být Robert Motherwell tak skvělým umělcem, kdyby nebyl tak výmluvný? Navrhl jsem, že odpověď na tuto otázku je ne. I když bychom mohli rozumně považovat slova a obrazy za odlišné formy komunikace, v expresionistickém umění se důležitými způsoby sbližují. Argument, osvětlený Motherwellovou, zobecňuje na vztah mezi emoce, jazyk a estetický projev.

Motherwell byl americký abstraktní expresionista. V celém bohatém kariéra, opakovaně zkoumal formální motivy a témata, jak je vidět v seriálech Open a Elegy to the Spanish Republic. Stejně jako ostatní expresionisté si přál osvobodit formu a barvu z jejich popisných rolí a využít je k prozkoumání emocionálních hlubin. Typicky byl nespokojený se svými vlastními pokusy zachytit své pocity na obrázcích. V rozhovoru s Barbaralee Diamonstein², řekl: „Nikdy jsem skutečně neřešil žádný z nich [seriálové obrazy]. V den, kdy budu moci udělat elegie, která mě opravdu uspokojí, pak přestanu."

Umění, emoce a jazyk

Když ustoupíme od Motherwell, jak bychom mohli přemýšlet o umění, emocích a jazyce? Navrhli jsme, aby estetické zážitky vycházely z interakcí mezi třemi velkými neurální systémy – naše smyslově-motorické systémy, systémy emoční odměny a systémy s významem znalostí³. Estetické zážitky spojují pocity s našimi emocemi a systémy odměn. Krása spojuje smyslové rysy s odměnami, jako je potěšení, které mnozí zažívají z pohledu na smyslnou křivku.

Méně přímočaré jsou vazby na jemné emoce. Odstíněnými emocemi mám na mysli granularitu, která rozlišuje mezi podobnými emocemi, jako je melancholie a smutek, které by jinak mohla být považována hruběji za „smutnou“. Takové emocionální nuance, jejich granularita a zkušenost se smíšenou valenci emoce⁴ dát expresionistům jejich sílu.

Dříve jsme tvrdili, že slovník emocí nám pomáhá ocenit dopad umění a vyvinuli jsme taxonomii, která tyto účinky na diváka charakterizuje.⁵. Podobně jako u degustace vína, způsob, jakým si zvýraznění tónů bobulovin nebo vanilky degustátor všimne tyto chutě v komplexním zážitku, slova pro emoce zvyšují naši citlivost na nuance rozdíly.

Základem diskrétních lexikálních deskriptorů, které vyjadřují negativní emoce, které nás nutí ustupovat, jsou nepřetržité gradienty v afektivních stavech, které procházejí napříč úzkost, strach, hrůza a znechucení. U jiných událostí zažíváme smíšené emoce, jako jsou ty, které se vyskytují při hořkosladkých setkáních. Když rodiče povzbuzují své děti, aby „používaly vaše slova“, slovní zásoba nám umožňuje všimnout si jemných emocí, spíše než nutit ostatní, aby interpretovali naše pocity.

Neverbální emocionální projevy jsou notoricky nespolehlivé ve sděleních, která sdělují. Zorničky se nám rozšiřují, když jsme naštvaní a když se bojíme. Naše kůže se potí, když jsme nervózní a když jsme vzrušení. Oči nám slzí, když jsme smutní i když jsme veselí. Slova, jsou-li použita vhodně, tuto nejednoznačnost omezují.

Nesoulad záměru a výrazu

Představa, že jazyk zvyšuje citlivost a komunikaci emocí, nás přivádí zpět k expresionistickým výzkumům Motherwell. Motherwell ocenil jeho umělecká díla a posoudil, zda to, co dal na plátno nebo papír, odpovídalo emocionálnímu stavu, který se snažil sdělit. Říká: "Takže začnete s aproximací a nakonec metodou pokusu a omylu k tomu dojdete, pokud budete mít štěstí."⁶

Domnívám se, že když nebyl Motherwell s obrazem spokojen, reagoval na nesoulad mezi jeho pociťovanými emocemi a emocemi vyjádřenými v obrazech. Jeho citlivost k jemným nesouladům, i když se tato citlivost v daném okamžiku zdá intuitivní, spočívá na zásobě jemnozrnných emocionálních kategorií podporovaných jazykem. Jakmile jsou kategorie stanoveny a něčí emočně-percepční ostrost je senzibilizována, shodují se a neshody jsou rozpoznány a přiměřenost mapování záměru k výrazu je lepší ocenili.

Rozpoznání neshody pravděpodobně čerpá z dobře rozpoznaných nervových systémů prediktivního kódování⁷ který řeší chyby jako mechanismus učení. Tedy, i když emocionální expresivní formy nejsou redukovatelné na jazyk, rafinované kategorie podporované jazykem pomáhají odhalit jemné nesrovnalosti – to je důvod, proč je tolik umělců nespokojených se svou prací a neustále se snaží, aby to udělali správně, když opakují motivy. Z tohoto důvodu není žádným překvapením, že Motherwell řekl: „V životě jsem se nesetkal s prvotřídním malířem, který by nebyl vysoce inteligentní a extrémně výmluvný ve svých vlastních pojmech.⁸

Slova dávají formu afektivním stavům. Pro vyjádření jemných emocionálních výrazů záleží na slovech – v obrazech a zejména v expresionistickém umění.